สตรีมหรือข้าม: ‘One Life’ บน Paramount+ ซึ่งแอนโธนี ฮ็อปกินส์แสดงได้อย่างยอดเยี่ยมในละครประวัติศาสตร์ที่แสนธรรมดา

ชีวิตหนึ่งเดียว (กำลังสตรีมบน Paramount+) เป็นหลักฐานว่าการปรากฏตัวของเซอร์แอนโธนี ฮ็อปกินส์จะช่วยยกระดับภาพยนตร์ได้เสมอและไม่พลาด (โอเค ​​อาจไม่ใช่แบบนั้น หม้อแปลงไฟฟ้า ภาพยนตร์เรื่องนี้สร้างจากเหตุการณ์จริงที่เกิดขึ้นในเชโกสโลวาเกีย แต่ฉากต่างๆ ของเขากลับน่าจดจำและตลกอย่างไม่ได้ตั้งใจ ภาพยนตร์เรื่องนี้แสดงให้เห็นถึงตัวอย่างที่เราคาดหวังจากผู้ที่ได้รับรางวัลออสการ์ ซึ่งรับบทเป็นสุภาพบุรุษชาวอังกฤษในวัยชรานามว่านิโคลัส วินตัน ผู้ซึ่งพยายามช่วยเหลือเด็กชาวยิวหลายร้อยคนจากเชโกสโลวาเกียที่ถูกนาซียึดครอง จนทำให้เขากลายเป็นฮีโร่ที่ไม่มีใครรู้จักในสงครามโลกครั้งที่สอง จอห์นนี่ ฟลินน์ (สตาร์ดัสต์) รับบทเป็นวินตันวัยหนุ่ม เนื่องจากภาพยนตร์ดำเนินเรื่องระหว่างช่วงปลายทศวรรษปี 1930 และปี 1987 แต่ตามที่คาดไว้ ฮอปกินส์คือคนที่แบกรับเรื่องราวในภาพยนตร์ได้อย่างแท้จริง

ชีวิตหนึ่งเดียว: สตรีมหรือข้าม?

สาระสำคัญ: นิโคลัส (ฮอปกินส์) มีของมากเกินไป กล่องแล้วกล่องเล่า กองอยู่ตรงนั้นตรงนี้ ในห้องทำงาน ในโรงรถ เขาอายุประมาณ 80 ปี และใช้ชีวิตช้าๆ ในบ้านที่กว้างขวางของพวกเขา แต่เขายังคงขับรถและกระโดดลงสระน้ำในสวนหลังบ้านที่สวยงามของพวกเขา เกรเต้ (ลีน่า โอลิน) ภรรยาของเขายืนกรานว่าถึงเวลาแล้วที่จะต้องกำจัดของพวกนั้นทิ้งไป แต่พวกเขาจะหาที่พิเศษสำหรับผู้ช่วยคนหนึ่งที่เขาเก็บไว้ในลิ้นชัก เธอสัญญาว่าผู้ช่วยคนนั้นเป็นประเภทที่เหมาะจะย้อนอดีต: นิโคลัส (ฟลินน์) วัยหนุ่มไปเยือนปรากในปี 1938 เขาไปเยี่ยมค่ายผู้ลี้ภัยที่เด็กๆ ร้องขอช็อกโกแลตในกระเป๋าของเขา เด็กสาวน่ารักคนหนึ่งยิ้มกว้างและเผยให้เห็นช่องว่างระหว่างฟันหน้าทั้งสองซี่ที่กำลังจะขึ้น แม้ว่าจะต้องเผชิญกับสภาพอากาศที่เลวร้ายและสิ่งสกปรกบนใบหน้าและมือของเธอ เด็กสาววัย 12 ปีดูหลอนกว่าเดิมมากเมื่ออุ้มทารกที่ไม่ใช่พี่น้องหรือลูกพี่ลูกน้องของเธอ แต่เป็นทารกของคนที่ไม่มีใครอยู่ตรงนั้นอีกแล้ว

พวกนาซีได้ขับไล่คนเหล่านี้ออกจากบ้านแล้ว และกำลังจะบุกปราก นิโคลัสยืนกรานว่าจะต้องทำอะไรสักอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ เขาไม่สามารถกลับไปลอนดอนและกลับไปทำงานเป็นนายหน้าซื้อขายหุ้นได้ เขาโทรไปหาเจ้านายและบอกว่าจะกลับมาเมื่อไหร่ก็ได้ จากนั้นก็เริ่มลงมือวางแผนโดยจ้างนักมนุษยธรรมอย่างโดรีน วอร์ริเนอร์ (โรโมล่า การาย) และเทรเวอร์ แชดวิก (อเล็กซ์ ชาร์ป) เพื่อวางแผนพาเด็กๆ ไปที่สหราชอาณาจักร นิโคลัสกลับบ้านและขอให้แม่ของเขา (เฮเลน่า บอนแฮม คาร์เตอร์) ช่วยหาเงิน วีซ่า และครอบครัวอุปถัมภ์ เขาวิงวอนเจ้าหน้าที่ราชการอังกฤษให้ทำตัวเป็นข้าราชการน้อยลง และพวกเขาก็จัดการเอกสารของเด็กๆ ไว้บนสุดของกองเอกสาร

จดหมายถูกเขียน ถ่ายรูป เงินถูกหา สัญญาถูกเขียน เครื่องพิมพ์ดีดถูกตีกรอบ โทรศัพท์ดัง เด็กๆ บอกลาพ่อแม่ด้วยหัวใจสลายขณะที่ขึ้นรถไฟเพื่อความปลอดภัย ในขณะเดียวกัน ในปี 1987 นิโคลัสครุ่นคิด กล่าวคือ เขาจ้องมองไปในระยะไกลด้วยความปรารถนาระหว่างการทำความสะอาด (เขากองกล่องเอกสารเก่าๆ ไว้และเผามันในสนาม) เขาเปิดเอกสารแนบและหยิบสมุดภาพที่เต็มไปด้วยรูปถ่ายและเอกสารออกมา ไม่มีความภาคภูมิใจหรือความคิดถึงบนใบหน้าของเขา มีเพียงความว่างเปล่าหรือไม่? ความไม่เต็มใจที่จะเปิดแผลเก่าหรือเปล่า? เขาพาเอกสารแนบไปที่หนังสือพิมพ์ และบรรณาธิการที่โง่เขลาก็ส่งเขาไป นี่คือมรดกของนิโคลัส และเขาไม่รู้ว่าจะทำอย่างไรกับมัน

บทสนทนาที่น่าจดจำ: นิโคลัสกล่าวอย่างชัดเจนที่ค่ายผู้ลี้ภัยว่า “ผมเคยเห็นสิ่งนี้ และผมไม่สามารถมองข้ามมันไปได้ และเนื่องจากผมอาจทำบางอย่างเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้ ผมจึงต้องพยายามอย่างน้อยที่สุด”

เพศและผิวหนัง: ไม่มี.

ความคิดเห็นของเรา: ชีวิตหนึ่งเดียว เป็นการศึกษาตัวละครที่ปกปิดไว้ด้วยกับดักของละครประวัติศาสตร์ และต้องขอขอบคุณเทพเจ้าแห่งภาพยนตร์ที่หลีกเลี่ยงกับดักของภาพยนตร์ชีวประวัติที่น่าเบื่อหน่ายได้เกือบทั้งหมด ฉากที่ถ่ายทำอย่างประณีตและเรียบง่ายในช่วงทศวรรษ 1930 วางรากฐานให้ฮอปกินส์ครุ่นคิดอย่างเงียบๆ และดำรงอยู่ในปี 1987 ซึ่งนิโคลัสกวาดความยุ่งเหยิงออกไปจากชีวิตของเขาอย่างมีเหตุผลและพบความชัดเจนทางอารมณ์เล็กน้อยในกระเป๋าเอกสารอันล้ำค่าใบนั้น ผู้กำกับเจมส์ ฮอว์สแสดงให้เห็นถึงสายตาที่มองเห็นรายละเอียดในช่วงเวลาปกติ แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือ ดำเนินเรื่องด้วยความเร่งด่วน รักษาความตึงเครียดในขณะที่การรุกรานของนาซีกำลังใกล้เข้ามา และใช้การตัดต่ออย่างมีประสิทธิภาพเพื่อถ่ายทอดข้อมูลภาพจำนวนมาก ในขณะที่ลูเซีย ซุคเค็ตติตัดต่ออย่างคม เฉียบ และด้วยเจตนาที่ชัดเจน นี่ไม่ใช่ละครที่พูดมากจนเกินไปอย่างที่คุณอาจคาดหวัง

ฉากของฮอปกินส์คือจุดที่ภาพยนตร์แสดงให้เห็นถึงตัวตนที่แท้จริง ความซับซ้อนที่เกินกว่าการยืนกรานอย่างเรียบง่ายและเรียบง่ายเกี่ยวกับความเสียสละของตัวละคร เป็นที่ชัดเจนว่านิโคลัสสมควรได้รับการยอมรับ แต่เขาอาจรู้สึกไม่เหมือนเดิมเสียทีเดียว ดังนั้นนักแสดงจึงขมวดคิ้วและนำเอาสิ่งที่จับต้องไม่ได้ทุกประเภทมาใส่ในเวอร์ชันจอภาพยนตร์ของนิโคลัส ได้แก่ ภาพหลอนของวัยชรา ความรู้สึกไม่คู่ควร ความทรงจำที่เลือนลางมานานกลับคืนมาอย่างชัดเจน นอกเหนือจากนั้น ซึ่งบทภาพยนตร์ได้อธิบายไว้อย่างชัดเจนยิ่งขึ้นแล้ว ยังมีความเสียใจที่คอยรบกวนจิตใจอีกด้วย ฉันทำเพียงพอแล้วหรือยัง? ความคิดนั้นนำไปสู่บทสรุปที่เรียกน้ำตาอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ ซึ่งดูไม่เลวร้ายมากนักเมื่อฮอปกินส์ทุ่มเททำงานทั้งหมดของเขา นี่เป็นเหตุผลว่าทำไมเขาถึงเป็นผู้เชี่ยวชาญในงานด้านนี้

การโทรของเรา: STREAM IT ความสามารถทางศิลปะอันชาญฉลาดของฮอปกินส์ ผนวกกับความเชี่ยวชาญด้านเทคนิคของฮอว์ส ทำให้ผลงานออกมา ชีวิตหนึ่งเดียว ละครที่น่าคิดและน่าจดจำ